Прошло полвека с тех пор, как на экраны вышел знаменитый фильм Фрэнсиса Форда Копполы «Крестный отец». Это была не просто гангстерская история с перестрелками и вечным противостоянием благородных полицейских и мерзких бандитов. Очереди, тянувшиеся на целые кварталы и состоящие из зрителей, горевших желанием попасть на сеансы в забитых до отказа кинотеатрах, свидетельствовали о том, что картина Копполы стала настоящим культурно-социальным явлением.
Поседевший и погрузневший великий мастер кино Фрэнсис Форд Коппола, наверное, с нескрываемой грустью встретил полувековой юбилей своей самой любимой картины. Мало того что фильм, по его признанию, дался ему потом и кровью, так еще после премьеры он вынужден был отбиваться от нападок недальновидных, твердолобых владельцев студии Paramount Pictures, от боссов итальянской мафии, не на шутку встревоженных тем, что кто-то собирается полоскать (пусть даже в художественной форме!) «славные имена» отцов преступного мира. Им явно не хотелось лицезреть на экране жестокие картинки из своего темного прошлого.
И видные итальянские гангстеры еще до выхода фильма изобретательно начинают давить на съемочную группу, на Копполу и его помощника Джорджа Лукаса — будущего создателя «Звездных войн». Зная свирепый нрав мафии, не желающей, чтобы ее грязное белье вытряхнули на свет, можно себе представить, в каких условиях работал Коппола. Спустя несколько месяцев после начала съемок ему уже повсюду мерещились мстительные сицилийцы с ножами, запрятанными в карманах, — и каждый раз с содроганием приходилось провожать глазами проезжающий мимо черный лимузин. Он с замиранием сердца ждал, что из медленно опускающегося стекла высунется дуло снайперской винтовки.
Играя в благородство в 1970 году мафия спешно создаст Итальяно-американская лигу за гражданские права, и целая свора «ручных» журналистов и адвокатов набросятся на Копполу с одной целью: прекратить съемки «Крестного отца». В ход пошли угрозы, а однажды даже обстреляли автомобиль ведущего продюсера студии Альберта Рудди. Однако от лютой ненависти до всеобъемлющей любви — один шаг. Стоило только боссам итальянской мафии посмотреть первые кадры картины, как страсти тут же улеглись.
С этого момента Фрэнсис Форд Коппола для гангстеров — самый любимый режиссер и самый уважаемый человек. А Фрэнсис, в свою очередь, сильно потрафил криминальным боссам, убрав из диалогов героев фильма слова «мафия» и «коза ностра». Кстати, в этом была большая заслуга пострадавшего Альберта Рудди, по настоянию которого часть прибыли отчислялась в фонд вышеназванной Лиги. Решение продюсера вызвало ярость владельцев студии Paramount. Они уже намеревались уволить мужчину, как вдруг давление мафии прекратилось и все вернулось на круги своя.
Заметим, что даже сама предыстория создания «Крестного отца» носит приключенческий характер. Автор романа, по мотивам которого снимали фильм, американский писатель с итальянскими корнями Марио Пьюзо испытывал нелегкие времена. Пятеро детей, огромные долги и вечно пилящая жена за его неуемную страсть оставлять в казино последние деньги — будущему Марио, по всем прогнозам, грозила беспросветная нищета. Он перебивался статейками в журналах и на большее не рассчитывал. Пока не встретился с Фрэнсисом Фордом Копполой, которого Голливуд, заметим, не подпускал даже на порог. Коппола вместе с Лукасом откроют свою частную студию, намереваясь снять картину века. Романтики, чего уж!
Увы, искусство на то и искусство, чтобы все время спотыкаться на финансовых кочках. И, по честному признанию Копполы, он принимает решение «с потрохами продаться» студии Paramount. Но режиссер немного не успел, Марио Пьюзо сделал это раньше — и не прогадал! Пока шла работа над картиной, его роман назвали книгой десятилетия.
«Избави меня от друзей, а с врагами я справлюсь сам» — эту истину Коппола впитал с кровью. Если с итальянской мафией, действующей открыто и не скрывающей свои цели, режиссеру удалось справиться, то с боссами студии Paramount все обстояло иначе. Сразу же возникли трения по поводу роли Вито Корлеоне. Владельцы студии настаивали на том, чтобы главного героя сыграл кто-нибудь из звездной плеяды актеров — Энтони Куинн, Берт Ланкастер, Дэнни Томас. Но Коппола был непреклонен: творческое чутье подсказывало ему, что эту роль с блеском может сыграть только гениальный Марлон Брандо. Да-да, тот самый, на которого жаловался весь Голливуд и его же обожал.
Да, Марлон славился тяжелым и непредсказуемым характером, и владельцы студии попытались воспользоваться этим: назначили ему низкие гонорары, требовали множества кинопроб. Копполе пришлось пуститься во все тяжкие, чтобы Марлон Брандо остался в фильме — и вошел в историю мирового кино.
Еще большее неудовольствие боссы студии выразили, когда узнали, кого режиссер выбрал на роль Майкла Корлеоне. Аль Пачино показался им невзрачным, слишком молодым, чересчур неопытным. И предложили замену в лице звездных голливудских лицедеев — Джека Николсона и Роберта Редфорда. А последняя кандидатура Мартина Шина вызвала у Копполы просто возмущение!
Аль Пачино сыграет роль нового крестного отца ярко, глубоко и проникновенно. Итальянец по происхождению, не знающий родного языка, он будет выглядеть на экране настоящим сицилийцем, умным, хладнокровным и коварным.
«Я был застенчив. Только попав в центр внимания, я научился справляться с этим», — признавался Аль Пачино, который стал звездой после выхода фильма.
Позже мы увидим его в знаменитом фильме «Человек со шрамом», который принесет Пачино очередную порцию славы актера, прирожденного играть гангстеров с присущим ему блеском.
Ожесточенные споры вызовет и выбор Роберта Де Ниро на роль Вито Корлеоне. Боссы студии, ухмыльнувшись, заявили, что они похожи на мафиози больше, чем он. Ну какой из него коза ностра? И снова Коппола вступил с ними в борьбу, яростно доказывая, что Роберт Де Ниро идеальный по своему таланту актер, способный сыграть этот образ на экране невероятно убедительно.
И хотя Фрэнсис Коппола не держит зла на владельцев Paramount, однако чувство горечи у него от сотрудничества с ними осталось. В особенности, мастера кино возмутило отношение боссов к оператору Гордону Уиллису, новаторское искусство которого сделало фильм «Крестный отец» зрелищным, тонко драматичным. По своему слабому творческому разумению они желали видеть на экране обычную гангстерскую бойню со сценами насилия и секса…
Будто в отместку, Фрэнсис Форд Коппола найдет в картине место каждому члену своей семьи. Скажем, сестра знаменитого режиссера Талия Шайр сыграет сестру Корлеоне Констанс. Родной матери Копполы найдется небольшая роль статистки в ресторане — в сцене, где Майкл Корлеоне застрелит Солоццо и МакКласки. А Кармин Коппола даже напишет музыку к фильму своего сына. Впрочем, и крошка София — дочь Фрэнсиса — сыграет сына Конни в известной сцене крещения, сопутствующей расправе Майкла Корлеоне со своими врагами.
А в третьей части саги Софи уже сыграет взрослую дочь самого Майкла Корлеоне. Как тут не вспомнить легендарные слова, прозвучавшие на экране из уст старого дона Корлеоне: «Мужчина, который не бывает со своей семьей — не настоящий мужчина».
А сама Фрэнсис Форд Коппола шутил:
«Я закрутил в кино огромное количество родственников, и некоторые из них даже получили ''Оскары'' за свою работу. Можно сказать, что в этих ''золотых дядях'' есть и моя доля».
Фото: Getty Images, Legion-Media/Splash news